Nouvelles récentes 2026
Le 02 Avril 2026
Attention portée aux détails
moins connus en studio :
« Énergie propre » avec
et 
Lorsque mon studio était encore situé à Mortsel, entre 1995 et 2011, je subissais de nombreuses perturbations du réseau électrique. Cela se manifestait parfois par de légères chutes de tension prolongées, par exemple l'absence de 220 V entre 18 h et 20 h, au moment où tout le monde se mettait à cuisiner. Mais le plus souvent, il s'agissait de cliquetis et de bruits parasites circulant sur le réseau. La région d'Anvers abrite de nombreuses industries, petites et grandes, et à Mortsel même, on trouvait les grandes usines Agfa. À chaque mise en marche d'une grosse machine, on voyait les lumières baisser brièvement et on entendait un cliquetis dans les haut-parleurs, et ce plusieurs fois par jour. Je ne sais pas si c'est toujours le cas, mais à l'époque, je comprenais déjà parfaitement ce qu'était le « courant sale » et à quel point il perturbait un studio d'enregistrement.
Ainsi, lorsque je me suis installé à Saint-Trond en 2011 et que j'ai pu y construire un studio flambant neuf, j'ai pris en compte l'alimentation électrique dès la conception. Un circuit électrique dédié, utilisé exclusivement par le studio, a été installé en priorité, et j'ai veillé tout particulièrement à la mise en place d'une mise à la terre en étoile depuis le tableau électrique afin d'éviter tout risque de boucle de masse susceptible de provoquer des bourdonnements.
Pour m'assurer que les chutes de tension ne soient plus possibles, j'ai ensuite investi dans un APC - SMX3000HV - Smart-UPS X 3000VA :
Ce type d'UPS (Uninterruptible Power Supply ou alimentation sans interruption) professionnel pour serveurs et centres de données garantit une tension stable de 230 V en permanence et filtre toutes les interférences du réseau électrique. Grâce à sa conception d'onduleur, même en cas de coupure de courant, il bascule sur l'alimentation par batteries internes, assurant ainsi une autonomie suffisante pour, par exemple, éteindre correctement un studio et sauvegarder les données.
Mais je suis allé encore plus loin et j'ai également installé un FURMAN - P-2300 IT E - Prestige Series Symmetrically Balanced Power Conditioner après l'alimentation sans interruption :
Ce conditionneur de puissance fournit une alimentation symétrique selon le même principe que celui utilisé pour le câblage audio symétrique. Ainsi, au lieu d'envoyer 230 V par un fil de cuivre (phase) et 0 V par un autre (neutre), la tension de 230 V est divisée en deux : 115 V en phase circulent sur un fil de cuivre et 115 V en opposition de phase sur l'autre (ceci est sans incidence pour l'équipement récepteur). Toute interférence captée en cours de route s'annule (phase + opposition de phase = 0) lorsque la tension revient à 230 V dans l'équipement récepteur. Par conséquent, tous les câbles d'alimentation sortant du FURMAN - P-2300 IT E peuvent être placés à proximité de câbles USB ou UTP, par exemple, sans risque d'interférence.
Un autre avantage du FURMAN - P-2300 IT E est son transformateur d'isolement toroïdal équilibré (transformateur à noyau annulaire) spécialement bobiné et blindé, garantissant une séparation totale entre le courant secteur entrant et le courant sortant, et inversement.
Voici une photo de l'intérieur d'un FURMAN - P-2300 IT E :
Il contient également :
- Multi-Stage Protection (SMP) technologie qui offre le plus haut niveau de protection contre les surtensions et les pics de puissance
- Linear Filtering Technology (LiFT) qui offre un filtrage de l'alimentation CA pour garantir une alimentation propre et une clarté audio et vidéo inégalée
- Extreme Voltage Shutdown (EVS) circuits qui détectent les irrégularités de tension dangereuses et mettent hors tension en toute sécurité le système et les équipements connectés en cas de conditions dangereuses
- Ground Fault Circuit Interrupter (GFCI) est un disjoncteur différentiel (DDR) qui détecte un déséquilibre du courant circulant dans les deux conducteurs de phase. Le courant « manquant » est alors supposément emprunter le conducteur de terre.
- 12 prises à l'arrière, réparties sur 2 groupes isolés de 6 prises
La seule chose qu'il pourrait ne pas supporter, c'est la foudre :-)
Ainsi, le APC SMX3000HV et FURMAN P-2300 IT E ont toujours été présents dans le studio de Saint-Trond, fournissant une alimentation électrique parfaitement propre, sans que cela soit visible, à moins d'entrer dans la salle des machines et de savoir ce que l'on regarde. J'ai fréquenté de nombreux studios, et j'ai toujours été frappé par le peu d'attention accordée à la qualité de l'alimentation. Lorsque je signalais des clics dans les enceintes, la réponse était soit qu'ils ne les avaient pas remarqués (très étrange pour un professionnel du son), soit qu'on ne pouvait rien y faire et que, de toute façon, ces clics étaient inaudibles sur les enregistrements. J'ai toujours trouvé ce raisonnement bizarre, car il est possible d'améliorer considérablement la qualité de l'alimentation (mais cela a un coût), et pourquoi, par exemple, l'électronique analogique d'un préamplificateur de microphone ou d'un convertisseur analogique-numérique serait-elle insensible aux perturbations de l'alimentation ?
L'étape suivante a consisté à passer au Dolby Atmos Music 9.1.6, et à ajouter simultanément dix Genelec « The Ones » Smart Active Monitors. Chaque moniteur SAM possède un amplificateur intégré ; or, ces derniers nécessitent une alimentation secteur, et j'ai rapidement constaté que la configuration mentionnée précédemment ne fournissait plus un courant suffisamment stable. Chaque unité supporte 10 A, et lorsque le studio est entièrement en fonctionnement (ce qui est plutôt exceptionnel), la protection intégrée contre les surcharges se déclenche et le studio est mis hors tension.
J'ai pu résoudre ce problème rapidement en fournissant aux moniteurs Dolby Atmos Music 9.1.6 une connexion d'alimentation séparée, et par commodité, j'ai utilisé 4 FURMAN - M-10x E - Merit Series Standard Power Conditioners :
Je les utilise principalement comme multiprises compactes (chaque FURMAN - M-10x E possède 10 prises) pour mes 15 Genelec « The Ones » Smart Active Monitors + 2 Genelec SAM subwoofers et toutes les autres moniteurs présentes, ce qui me permet de tout allumer et éteindre simultanément. Les FURMAN - M-10x E intègrent également des circuits de filtrage et une protection contre les surtensions, garantissant ainsi une alimentation électrique relativement stable et protégeant toutes les enceintes des perturbations du réseau électrique. De plus, les quatre multiprises peuvent supporter jusqu'à 40 A (ce qui est totalement inutile).
Cependant, après l'achat de matériel supplémentaire, et notamment de l'ordinateur Apple Mac Pro avec tous ses accessoires, il s'est avéré que l'alimentation APC SMX3000HV et le bloc d'alimentation FURMAN P-2300 IT E étaient à nouveau insuffisants ; les 10 A fournis étaient à la limite et parfois même insuffisants. J'ai continué à utiliser cette alimentation pendant un certain temps, jusqu'à ce qu'il devienne vraiment imprudent de poursuivre son utilisation.
J'ai donc déconnecté tous les synthétiseurs du FURMAN - P-2300 IT E car ils consomment 3 A sur les 10 A disponibles, et les synthétiseurs bénéficient moins du courant symétrique produit par le FURMAN - P-2300 IT E. Par conséquent, le FURMAN - P-2300 IT E ne délivre plus que 7 A sur les 10 A disponibles, ce qui est largement suffisant pour garantir un fonctionnement stable.
Mais je me suis alors retrouvé sans système de conditionnement ni de protection de l'alimentation pour tous les synthétiseurs… et c'est là que s'arrête en gros « l'attention portée aux détails moins connus en studio », car pour résoudre définitivement ce problème, le titre doit désormais être :
Nouveautés dans la salle des machines :
FURMAN - PL-PRO DMC E
Classic Series Advanced Power Conditioner
Le FURMAN - PL-PRO DMC E Classic Series Advanced Power Conditioner est en réalité quasiment identique au FURMAN - P-2300 IT E, mais sans transformateur toroïdal ni courant symétrique +, et peut gérer 16 A au lieu de 10 A. De plus, il possède exactement les mêmes fonctions de conditionnement de puissance et les mêmes protections intégrées :
- Multi-Stage Protection (SMP) technologie qui offre le plus haut niveau de protection contre les surtensions et les pics de puissance
- Linear Filtering Technology (LiFT) qui offre un filtrage de l'alimentation CA pour garantir une alimentation propre et une clarté audio et vidéo inégalée
- Extreme Voltage Shutdown (EVS) circuits qui détectent les irrégularités de tension dangereuses et mettent hors tension en toute sécurité le système et les équipements connectés en cas de conditions dangereuses
Cependant, il ne dispose pas d'un disjoncteur différentiel (DDR), mais le studio possède de toute façon son propre disjoncteur différentiel dans le tableau électrique, et il ne dispose pas non plus de deux groupes de prises isolés.
Deux lampes de rack 19" extensibles et à intensité variable sont également incluses, ce qui sera également utile (voir plus loin).
En résumé, le FURMAN - PL-PRO DMC E est donc le complément idéal de mon FURMAN - P-2300 IT E.
Ce nouveau FURMAN - PL-PRO DMC E alimente tous les synthétiseurs. J'y ai également connecté les quatre FURMAN - M-10x E, qui protègent les 15 Genelec « The Ones » Smart Active Monitors + 2 Genelec SAM subwoofers et toutes les autres moniteurs présentes. De ce fait, les FURMAN - M-10x E bénéficient aussi des protections bien plus complètes du FURMAN - PL-PRO DMC E (SMP + LiFT + EVS). D'après les spécifications techniques de tout le matériel connecté, il me reste maintenant 5 A de marge sur les 16 A disponibles, ce qui est acceptable. Mais cela ne serait vrai que si toutes les enceintes fonctionnaient en continu à pleine puissance, ce qui, évidemment, n'arrive jamais. Techniquement, c'est impossible de toute façon, car je ne peux pas envoyer de signal à toutes les enceintes simultanément ; le but est justement de pouvoir basculer entre les différentes paires d'enceintes et de comparer le son.
Au passage, j'en ai profité pour concevoir et construire un nouveau panneau de commande qui permet de mettre en marche et d'éteindre tous les circuits d'alimentation séparés du studio.
Voici une photo du résultat final :
Le bloc d'interrupteurs de gauche est alimenté par les prises du FURMAN - P-2300 IT E, et celui de droite par celles du FURMAN - PL-PRO DMC E. Les deux interrupteurs vierges sont des interrupteurs de rechange ; dans le premier bloc, ils indiquent également la séparation entre les deux groupes de prises isolés du FURMAN - P-2300 IT E. Ceci assure une séparation filtrée supplémentaire, garantissant que, dans ce même bloc, les interrupteurs situés à gauche des interrupteurs vierges n'interfèrent pas avec ceux situés à leur droite, et inversement. Par conséquent, seule la salle d'enregistrement (RR) est alimentée par le second groupe de prises isolé du FURMAN - P-2300 IT E.
Dans le bloc de droite, tous les interrupteurs sont alimentés par les prises du FURMAN - PL-PRO DMC E, mais ce dernier ne possède pas de groupes de prises isolés. L'interrupteur vide indique la séparation entre les deux câbles d'alimentation distincts provenant du FURMAN - PL-PRO DMC E. Ce dernier dispose de 10 prises, chacune supportant 10 A, pour un total maximal de 16 A. Par conséquent, si j'utilisais un seul câble d'alimentation provenant d'une seule prise pour tous les interrupteurs du bloc de droite, la consommation de courant maximale serait limitée à 10 A. En utilisant deux câbles d'alimentation provenant de deux prises et en répartissant la charge de manière plus ou moins proportionnelle entre les deux câbles, je dispose d'une charge maximale de 16 A si nécessaire.
Quelques autres anecdotes intéressantes sur « l'énergie propre » en studio :
- Le FURMAN - P-2300 IT E, le FURMAN - PL-PRO DMC E et le APC - SMX3000HV - Smart-UPS X 3000VA disposent tous de leur propre connexion d'alimentation secteur depuis le tableau électrique de la salle des machines et sont chacun protégés par un disjoncteur de 20 A.
- Le APC - SMX3000HV - Smart-UPS X 3000VA n'est pas connecté par défaut entre l'alimentation secteur et le FURMAN - P-2300 IT E, mais peut être facilement intégré en repositionnant simplement un câble. En effet, les ventilateurs de l'APC - SMX3000HV - Smart-UPS X 3000VA sont très bruyants ; je ne l'utilise donc que lors de sessions critiques en studio où l'alimentation électrique ne peut absolument pas être affectée.
- D'après les manuels, le poids des appareils est :
- FURMAN - P-2300 IT E = 43 kg
- FURMAN - PL-PRO DMC E = 5,5 kg
- APC - SMX3000HV - Smart-UPS X 3000VA = 41 kg
Et ce « power rack » 19" ressemble à ceci :
L' APC et les deux Furman Power Conditioners sont équipés de voltmètres LED affichant, entre autres, la tension d'entrée. Sur la photo, on constate une différence entre les trois qui ne s'accordent clairement pas :-) Mais c'est normal, car d'après les manuels, l'écart peut atteindre +/- 2 V. En réalité, ils fonctionnent plutôt bien, puisque la plupart du temps, les trois affichent la même tension. Il est donc possible que la tension ait fluctué juste entre 231 V et 232 V au moment de la prise de la photo.
D'ailleurs, le boîtier rack 19" de DELOCK pour le panneau de commutation est également disponible en noir, mais il n'était pas prévu avant août 2026 au plus tôt. Je n'avais donc guère d'autre choix que d'opter pour un blanc cassé. Cependant, le panneau en plastique gris clair entre les interrupteurs n'est disponible qu'en blanc ou en gris, et les interrupteurs sont blancs de toute façon. Je pense donc que le blanc cassé est finalement le bon choix ; en plus, je trouve le résultat plutôt réussi !
Pour conclure, une dernière remarque : l’expression « alimentation propre » est très en vogue dans le monde de l’audio professionnel, et notamment chez les audiophiles qui affirment qu’une alimentation propre améliore la qualité sonore des enceintes. Je suis en total désaccord avec ces audiophiles, et cette affirmation ne peut être prouvée scientifiquement. Mon objectif est de filtrer toute distorsion harmonique, les interférences haute fréquence, ainsi que les éventuels clics et décharges du réseau électrique, et surtout de protéger au mieux tout mon matériel de studio contre les problèmes du réseau électrique, et en particulier contre les surtensions, qu’elles soient brèves ou prolongées. Car ce ne serait pas la première fois qu’une tension de 380 V surgit soudainement d’une prise lors de travaux sur le réseau électrique à proximité. J’en ai moi-même fait l’expérience, heureusement sans trop de dégâts, grâce au conditionnement de l’alimentation mentionné précédemment. Quelques LED ont grillé à ce moment-là, mais elles étaient branchées directement... sur le réseau !
Le 03 Mars 2026
Aujourd'hui, je lance un nouveau concept sur mes pages d'actualités : mettre en lumière le matériel ou les logiciels que j'utilise depuis longtemps, mais qui restent quelque peu cachés dans la longue liste d'équipements du studio. Il n'est pas toujours nécessaire de parler de gros achats récents ; parfois, les acquisitions plus modestes sont tout aussi importantes. Ou encore, un petit logiciel qui, au fil du temps, est devenu un outil indispensable à la production musicale contemporaine. C'est le cas de celui-ci…
Attention portée aux détails
moins connus en studio :
Toontrack Superior Drummer 3
et toutes les SDX sound expansions
Je viens d'acheter la 29e SDX sound expansion « Drumopolis » pour Superior Drummer 3, produite par nul autre que Tony Visconti (qui m'a enseigné il y a très longtemps lors d'un atelier pour producteurs de musique) et enregistrée dans les légendaires Metropolis Studios de Londres.
J'utilise Superior Drummer de Toontrack depuis la version 2 (SD2), sortie en 2008, suivie de Superior Drummer 3 (SD3) en 2018.
Nombreux sont ceux qui, dans le secteur, considèrent SD3 comme la Rolls-Royce des logiciels de production de batterie virtuelle, et je partage cet avis. Au fil des ans, SD3 a également reçu, à juste titre, de nombreuses récompenses du secteur :
SD3 est fourni avec une bibliothèque de base de 230 Go d'échantillons de batterie, dont la majorité a été produite par George Massenburg. Il comprend également un ensemble très complet de grooves MIDI enregistrés en direct, couvrant une grande variété de styles musicaux. Cependant, SD3 peut aussi être utilisé comme une batterie virtuelle très complète, pilotée en direct par une batterie MIDI. C'est précisément ce que j'ai fait en investissant immédiatement dans une batterie électronique Roland TD-30KV V-Drums en 2013 (initialement prévue pour SD2), avant de passer en 2017 à une Roland TD-50KV V-Drums intégrant, entre autres, la caisse claire et la cymbale ride numériques, et, il y a quelques années, le charleston numérique.
Avec SD2, le concept des « sound expansions » a été introduit avec des banques de sons de batterie supplémentaires et des boucles MIDI, mais le choix restait initialement assez limité. Cependant, après la sortie de SD3, de nouvelles « SDX sound expansions » ont progressivement fait leur apparition sur le marché, spécifiquement conçues pour SD3. La principale différence par rapport aux extensions sonores précédentes pour SD2 réside dans le fait que, tout comme pour la bibliothèque de base de SD3, tous les kits de batterie ont désormais été enregistrés/échantillonnés avec un nombre bien plus important de microphones en studio. Ainsi, la bibliothèque de base et la quasi-totalité des SDX sound expansions sont parfaitement adaptées à une utilisation immersive jusqu'aux systèmes 11.1. Elles sont donc également idéales pour les productions musicales Dolby Atmos au format 9.1.6, comme c'est le cas ici en studio.
Entre-temps, en l'espace de huit ans, pas moins de 29 SDX sound expansions ont vu le jour, enregistrées dans les studios les plus prestigieux du monde par des producteurs et ingénieurs de renom. Je souhaitais m'attarder un instant sur ce point, car ces 29 extensions sont désormais des standards en studio, pour ceux qui l'ignorent. J'évoque régulièrement les nouveaux investissements ici, mais les SDX sound expansions font partie de ces investissements qui ne méritent pas d'être mentionnés individuellement ; cependant, une fois additionnés, on arrive rapidement à une somme conséquente. J'ai fait le calcul : le prix catalogue actuel d'une SDX sound expansions est de 179 euros x 28 unités = 5 012 euros, auxquels s'ajoutent 279 euros pour le Orchestral Percussion SDX sound expansion plus chère de 100 euros du fait de son contenu beaucoup plus complet, et 399 euros supplémentaires pour le logiciel SD3 avec la bibliothèque Core, soit un total de 5 690 euros. Et je pense que cela mérite d'être souligné.
Et si vous considérez cela comme des données d'exemple, la bibliothèque SD3 Core + les 29 SDX sound expansions occupent un total de 2,710 Go d'espace sur un SSD :
Donc, si nous divisons 5 690 euros par 2 170 Go, 1 Go de données d'exemple coûte environ 2,62 euros, ce qui est tout à fait raisonnable pour une banque d'échantillons. D'ailleurs, si l'on en juge par la date de création du dossier Superior Drummer, j'utilise ce logiciel depuis au moins le 3 juin 2013. J'ai vérifié plus en détail : je possède un courriel initial de Toontrack confirmant que SD2 était bien enregistré auprès de Toontrack le 3 juin 2013. J'utilise donc Superior Drummer depuis près de 13 ans.
Vous trouverez ci-dessous la liste de toutes les SDX sound expansions disponibles à ce jour, classées par ordre alphabétique. Pour plus d'informations sur chaque SDX sound expansion, cliquez sur son image pour accéder à la page produit Toontrack (inutile de tout résumer ici !). Cette liste sera mise à jour à chaque nouvelle SDX sound expansion (dernière mise à jour : 3 mars 2026).
Alors, quelle SDX sound expansion est la meilleure selon moi ?
C’est une question très difficile, car tout dépend de la production musicale. Ce qui fonctionne pour une production peut être totalement inadapté à une autre… Je suis toujours surpris de constater à quel point le son d’une baguette frappée sur une batterie en studio peut être différent. Il y a une infinité de variables : quelle baguette est utilisée, avec quelle force, sur quelle batterie, dans quel studio, avec quel(s) microphone(s), placé(s) à quel endroit, via quel(s) préampli(s), quel(s) filtre(s) et/ou compresseur(s), sur quelle console de mixage, sur quel support d’enregistrement, et sur quels moniteurs. Et je ne parle même pas de la partie de batterie elle-même, et on n’a même pas encore mixé. C’est précisément là toute la praticité de SD3 et de ses SDX sound expansions : en un clic, on a une baguette différente frappant une batterie différente, dans une autre salle d’enregistrement, avec un autre matériel. En l'espace de 10 minutes, vous avez, pour ainsi dire (ou même littéralement), comparé 10 kits de batterie totalement différents, enregistrés dans des conditions d'enregistrement complètement différentes. Auparavant (et encore aujourd'hui), il fallait au moins une demi-journée, voire une journée entière, de studio supplémentaire pour installer un kit de batterie différent et le préparer pour l'enregistrement – du moins si vous restiez dans la même pièce. Désormais, en quelques clics, vous accédez instantanément aux meilleurs studios d'enregistrement du monde, où les meilleurs kits de batterie sont installés et prêts à l'emploi. Comme mentionné précédemment, SD3 continue de m'émerveiller… tout comme l'eau du robinet et l'électricité, des choses que nous tenons pour acquises…
Pour en revenir à ce que je considère comme la meilleure SDX sound expansion, je crois que mon choix se porte finalement sur le Orchestral Percussion SDX sound expansion… qui ne contient aucun kit de batterie :-)
Le 01 Février 2026
À propos des yeux surdimensionnés et pourquoi je vois enfin beaucoup mieux à nouveau...
Il y a quelques mois, mes cristallins naturels ont été remplacés par des implants en raison d'une cataracte évolutive. C'est l'opération la plus courante en Belgique chaque année et une intervention quasi systématique chez les personnes âgées, la cataracte étant une maladie classique liée à l'âge. Mais je suis loin d'être âgée, et dans mon cas, il ne s'agissait pas d'une opération de quinze minutes réalisée par n'importe quel ophtalmologiste sous anesthésie locale ; bien au contraire… Et j'aimerais partager cette histoire car j'ai traversé une période plutôt étrange.
Je porte des lunettes depuis l'âge de 7 ou 8 ans car je suis myope, et pendant longtemps, cela me convenait parfaitement. Au fil des années, ma vue s'est progressivement détériorée et mes verres sont devenus de plus en plus épais. Ma vue s'est stabilisée peu à peu, restant stable pendant des années à -8,25 dioptries (la correction nécessaire). Mais il y a deux ans, ma vue s'est soudainement dégradée de façon spectaculaire. On a découvert que mes deux cristallins étaient atteints de cataracte, et ma correction a été adaptée à -9,25 dioptries. Un an plus tard, la cataracte s'était considérablement aggravée, et ma correction est passée à -13,00 dioptries. Des examens complémentaires ont révélé que même des corrections plus fortes n'apportaient aucune amélioration.
La seule option restante était de remplacer les deux cristallins atteints de cataracte par des implants artificiels, ce qui résoudrait immédiatement tous les problèmes. Cette intervention, appelée phacoémulsification (dissolution du cristallin) ou remplacement du cristallin par un implant artificiel (RLE = Refractive Lens Exchange), est l'une des chirurgies oculaires les plus pratiquées.
Mais mes yeux n'étaient pas exactement comme prévu, car on savait depuis longtemps qu'ils étaient trop gros. Un examen au laser a révélé qu'ils étaient désormais plus grands et plus longs que la normale (28 mm au lieu de 23 mm). Mon ophtalmologue m'a dit que c'était assez inhabituel et qu'il était impossible de remplacer les cristallins sans d'abord pratiquer une vitrectomie (ablation du corps vitré). Elle a également précisé qu'en raison de la taille excessive de mes globes oculaires et de mon âge relativement jeune, l'opération était risquée car le corps vitré ne s'était pas encore détaché naturellement de la rétine (ce qui se produit généralement chez les personnes plus âgées), ce qui comportait un risque relativement élevé de déchirure rétinienne ou de décollement partiel ou total de la rétine, pouvant entraîner la cécité. Finalement, en novembre 2024, l'ophtalmologue m'a orienté vers le professeur Stalmans de l'hôpital universitaire de Louvain, car il était l'un des rares chirurgiens ophtalmologues en Belgique spécialisés dans ce domaine.
Ce n'est qu'en juillet 2025 que j'ai pu consulter le professeur Stalmans pour la première fois. Deux mois plus tard, après de nombreux examens à l'hôpital universitaire de Louvain, les rendez-vous définitifs pour les deux interventions chirurgicales ont été fixés. Étonnamment, la cataracte s'était aggravée (et par conséquent, le cristallin était devenu encore plus foncé, plus dur et plus épais), si bien que la dernière mesure au laser a révélé une dioptrie passée de -13,00 à -21,00. Il a finalement été décidé d'implanter des lentilles artificielles, ce qui ramènerait la dioptrie finale à -3,00 au lieu de 0,00 (donc sans lunettes) pour les deux yeux, car je souhaitais continuer à porter des lunettes (j'en porte depuis plus de 50 ans, et le port de lunettes présente aussi des avantages : les verres protègent les yeux, et donc les lentilles artificielles, du vent, du sable, des rayons UV, etc.). Il s'avère très difficile d'obtenir une dioptrie exacte de 0,00 avec des lentilles artificielles, car tout dépend de la façon dont la lentille artificielle se loge finalement dans la pochette de la lentille, ce qui signifie qu'il y a de fortes chances que vous ayez finalement besoin de lunettes légèrement correctrices avec une dioptrie de 0,25 ou -0,25 ou même plus fort.
La dernière fois que j'ai porté des lunettes avec une correction de -13,00 dioptries, vous avez pu remarquer
comme ma tête paraissait étroite à travers les verres...
Et devinez quel œil a été opéré en premier ?
Les deux interventions chirurgicales ont été réalisées sous anesthésie générale les 10 et 13 octobre 2025. Chaque intervention a duré environ une heure et demie et a nécessité deux jours d'hospitalisation. Normalement, les opérations des deux yeux sont espacées de deux semaines, mais dans mon cas, un seul week-end a suffi car il aurait été beaucoup trop éprouvant pour mon cerveau de devoir vivre avec un œil corrigé à -3,00 dioptries et l'autre à -21,00 dioptries pendant deux semaines.
La première opération, à l'œil droit, s'est parfaitement déroulée, mais la seconde, à l'œil gauche, a connu des complications : une déchirure rétinienne est survenue lors de la vitrectomie. L'œil droit a guéri rapidement et bien, tandis que l'œil gauche n'est toujours pas complètement guéri à ce jour, mais ma vision est très bonne aux deux yeux. Je porte désormais mes nouvelles lunettes progressives définitives, avec une correction de -3,25 à droite et de -3,00 à gauche. Obtenir une correction de -3,00 était donc un véritable défi. La dernière fois que j'ai eu une correction aussi faible remonte à au moins 45 ans, et je pense que cela restera ainsi toute ma vie.
Avec le recul, j'aurais peut-être mieux fait d'opter pour une correction de 0,00 dioptrie car, malgré leur grande qualité, ces lentilles artificielles ne peuvent pas faire une chose aussi simple que la mise au point automatique. De ce fait, les lunettes progressives pour la vision de près et de loin sont moins performantes qu'avant. Il est toujours possible d'acheter deux paires de lunettes monofocales : une pour la vision de loin et une paire pour écran pour la vision de près. Mais je vais attendre encore un peu que mes yeux (et mon cerveau !) se soient complètement habitués aux verres progressifs.
La deuxième opération est terminée et je viens de rentrer dans ma chambre, mais je ne savais pas encore qu'il y avait eu
des complications...
Et chose très rare : ma main sans mes fidèles bagues en argent…
Voici d'autres expériences et faits amusants, parfois assez bizarres :
- Mon œil droit s'est rempli d'eau, me permettant de voir net immédiatement.
- Mon œil gauche, quant à lui, était rempli d'air pour maintenir en place un gel qui fixait la rétine déchirée. Cette installation m'a laissé avec une vision très réduite, voire nulle, pendant longtemps. On ne peut pas voir à travers l'air dans l'œil, car l'air n'est pas un milieu optique intermédiaire comme l'humeur aqueuse de l'œil droit ou le corps vitré naturellement présent.
- Le premier test effectué sur mon œil gauche le lendemain de l'opération était le test de vision de près (TV). Le résultat était « TV 0,5 m », ce qui signifie littéralement « test du doigt à 0,5 mètre ». Autrement dit, je ne pouvais distinguer qu'un ou deux doigts levés à une distance maximale de 50 centimètres.
- L'air contenu dans mon œil gauche a été automatiquement remplacé par du corps vitré nouvellement formé. J'ai donc littéralement vu mon œil se remplir à nouveau de corps vitré sur une période de 6 à 8 semaines.
- Mais le plus étrange, c'est que votre rétine « voit » tout à l'envers, car le cristallin projette l'image de l'extérieur sur votre rétine à l'envers (comme avec un appareil photo). En réalité, l'œil a commencé à se remplir d'humeur vitrée par le bas, mais vous voyez ce remplissage se faire par le haut. L'humeur vitrée, bien qu'encore très sale, est transparente ; ainsi, avec le temps, vous pouvez voir au-dessus de la bulle d'air tout en regardant en réalité en dessous.
- Une fois que la séparation entre l'air et l'humeur vitrée se situe à peu près au milieu de votre œil, lorsque vous bougez la tête de gauche à droite, votre champ de vision est parfaitement horizontal. Pendant plusieurs semaines, j'ai alors vu tout de travers. C'est assez déroutant, car on voit alors tout ce qui n'est pas parfaitement horizontal dans le monde : les cadres, les tableaux et les écrans au mur, la circulation et les panneaux publicitaires dans la rue, les gouttières, les murs et même les faîtières. Impossible de ne pas le voir, c'est donc assez frappant…
- Quand l'œil est presque plein, il reste au fond une sorte de petite flaque sale (un peu comme les restes de vin rouge dans un verre) qu'on peut facilement faire barboter. En réalité, on regarde les résidus d'air à la surface du corps vitré, avec des impuretés (dont des globules rouges) qui flottent dessus.
- Cette flaque se réduit progressivement jusqu'à devenir une gouttelette noire, puis une bulle d'air bordée de noir, un point noir, une minuscule bulle d'air blanche, avant de disparaître complètement.
- Et je n'ai même pas encore parlé des motifs gracieux que forment toutes ces impuretés dans le corps vitré. Au début, c'était comme si quelqu'un avec un œil noir… Si vous écrivez des lettres au feutre dans votre œil, elles se transforment en rideaux en zigzag composés de centaines de points noirs, puis en guirlandes de points noirs de plus en plus fins, jusqu'à ce que le corps vitré redevienne presque parfaitement transparent.
- Un être humain possède un œil principal et un œil secondaire (comme être droitier ou gaucher). Mon œil principal est le gauche, donc quand je ne voyais pas bien de cet œil, mon cerveau a temporairement pris le relais. Avec le temps, cependant, ma vision s'est améliorée avec mon œil gauche, et un soir, alors que je regardais la télévision, mon cerveau a soudainement repris le contrôle de mon œil gauche. Ce fut une expérience très particulière, une sensation de bien-être et de satisfaction intense, comparable au retour à la maison après un long voyage, car soudain le monde m'apparaissait comme avant. C'était la preuve flagrante que c'est le cerveau qui « voit », et non les yeux eux-mêmes, car la seule fonction des yeux est de convertir la lumière en influx nerveux, que le cerveau interprète ensuite pour former l'image que l'on ne voit que dans son esprit. Ainsi, mon cerveau avait soudainement reçu suffisamment d'informations de mon œil gauche pour reconstituer l'image familière et ancienne, c'était vraiment étrange…
- Ah oui, et j'ai aussi reçu la facture finale entre-temps. Les interventions chirurgicales ont coûté au total plus de 15 000 €, dont seulement 348,48 € pour les deux lentilles artificielles elles-mêmes, frais fixes compris (une lentille coûte seulement 74,37 €)... Mais bien sûr, j'ai une bonne assurance hospitalisation, donc au final cela ne m'a pratiquement rien coûté.
Avec le recul, j'aurais peut-être mieux fait d'opter pour une correction de 0,00 dioptrie car, malgré leur grande qualité, ces lentilles artificielles ne peuvent pas faire une chose aussi simple que la mise au point automatique. De ce fait, les lunettes progressives pour la vision de près et de loin sont moins performantes qu'avant. Il est toujours possible d'acheter deux paires de lunettes monofocales : une pour la vision de loin et une paire pour écran pour la vision de près. Mais je vais attendre encore un peu que mon cerveau se soit complètement habitué aux verres progressifs.
Bref, ce fut toute une aventure pour moi (sans parler du risque potentiel de perdre la vue d'un œil ou des deux), d'une part avec beaucoup d'inconfort, mais d'autre part aussi avec d'étranges effets visuels dans mon œil gauche et dans mon cerveau en raison du remplissage extrêmement lent de l'œil gauche par le liquide vitré, des effets que l'on ne vit probablement qu'une seule fois dans sa vie...
Et maintenant, je peux enfin tout voir clairement sur les écrans du studio, lire les petits caractères sous les boutons des synthétiseurs, et même le manuel du micro-ondes ! C'est un résultat définitif, et j'en suis ravi. Point d'exclamation !
Bonne année !
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